Dancing Queen - Rameau meets ABBA Asya Fateyeva, Lautten Compagney & Wolfgang Katschner

• Benny Göran Bror Andersson (b. 1946), Björn K. Ulvaeus (b. 1945): Gimme! Gimme! Gimme! (Arr. for Baroque Ensemble & Saxophone by Bo Wiget):
• 1 Andersson, Ulvaeus: Gimme! Gimme! Gimme! (Arr. for Baroque Ensemble & Saxophone by Bo Wiget) 03:09
• Jean-Philippe Rameau (1683 - 1764): Les Boréades, RCT 31:
• 2 Rameau: Les Boréades, RCT 31: Contredanse en rondeau (Arr. for Baroque Ensemble & Saxophone by Bo Wiget) 01:37
• Benny Göran Bror Andersson, Björn K. Ulvaeus: Voulez-Vous (Arr. for Baroque Ensemble & Saxophone by Bo Wiget):
• 3 Andersson, Ulvaeus: Voulez-Vous (Arr. for Baroque Ensemble & Saxophone by Bo Wiget) 04:40
• Jean-Philippe Rameau: Naïs, RCT 49:
• 4 Rameau: Naïs, RCT 49: Ouverture (Arr. for Baroque Ensemble & Saxophone by Bo Wiget) 04:04
• Benny Göran Bror Andersson, Björn K. Ulvaeus, Stig Anderson (1931 - 1997): Mamma Mia (Arr. for Baroque Ensemble & Saxophone by Bo Wiget):
• 5 Andersson, Ulvaeus, Anderson: Mamma Mia (Arr. for Baroque Ensemble & Saxophone by Bo Wiget) 05:11
• Jean-Philippe Rameau: Pièces de clavecin en concerts, Cinquième Concert, RCT 11:
• 6 Rameau: Pièces de clavecin en concerts, Cinquième Concert, RCT 11: II. La Cupis (Arr. for Baroque Ensemble & Saxophone by Bo Wiget) 04:18
• Les Indes Galantes, RCT 44:
• 7 Rameau: Les Indes Galantes, RCT 44: Deuxième Entrée (Arr. for Baroque Ensemble & Saxophone by Bo Wiget) 01:40
• Benny Göran Bror Andersson, Björn K. Ulvaeus: Thank You For The Music (Arr. for Baroque Ensemble & Saxophone by Bo Wiget):
• 8 Andersson, Ulvaeus: Thank You For The Music (Arr. for Baroque Ensemble & Saxophone by Bo Wiget) 04:51
• Jean-Philippe Rameau: Les Indes Galantes, RCT 44:
• 9 Rameau: Les Indes Galantes, RCT 44: Premier et deuxième Tambourin (Arr. for Baroque Ensemble & Saxophone by Bo Wiget) 01:17
• Benny Göran Bror Andersson, Björn K. Ulvaeus: Take A Chance On Me (Arr. for Baroque Ensemble & Saxophone by Bo Wiget):
• 10 Andersson, Ulvaeus: Take A Chance On Me (Arr. for Baroque Ensemble & Saxophone by Bo Wiget) 03:08
• Jean-Philippe Rameau: Hippolyte et Aricie, RCT 43:
• 11 Rameau: Hippolyte et Aricie, RCT 43: Chantons sur la musette (Arr. for Baroque Ensemble & Saxophone by Bo Wiget) 01:51
• 12 Rameau: Hippolyte et Aricie, RCT 43: Rossignols amoureux (Arr. for Baroque Ensemble & Saxophone by Bo Wiget) 02:23
• 13 Rameau: Hippolyte et Aricie, RCT 43: Chaconne (Arr. for Baroque Ensemble & Saxophone by Bo Wiget) 03:03
• Suite in D Major, RCT 3:
• 14 Rameau: Suite in D Major, RCT 3: I. Les tendres plaintes (Arr. for Baroque Ensemble & Saxophone by Bo Wiget) 02:46
• Benny Göran Bror Andersson, Björn K. Ulvaeus, Stig Anderson: Dancing Queen (Arr. for Baroque Ensemble & Saxophone by Bo Wiget):
• 15 Andersson, Ulvaeus, Anderson: Dancing Queen (Arr. for Baroque Ensemble & Saxophone by Bo Wiget) 04:22
• Jean-Philippe Rameau: Hippolyte et Aricie, RCT 43:
• 16 Rameau: Hippolyte et Aricie, RCT 43: Première et deuxième Gavotte (Arr. for Baroque Ensemble & Saxophone by Bo Wiget) 02:11
• Benny Göran Bror Andersson, Jean-Philippe Rameau, Björn K. Ulvaeus: Lay All Your Love On Me / Loure Grave (From Les Fêtes d'Hébé, RCT 41, Arr. for Baroque Ensemble & Saxophone by Bo Wiget):
• 17 Andersson, Rameau, Ulvaeus: Lay All Your Love On Me / Loure Grave (From Les Fêtes d'Hébé, RCT 41, Arr. for Baroque Ensemble & Saxophone by Bo Wiget) 04:56
• Benny Göran Bror Andersson, Björn K. Ulvaeus, Stig Anderson: SOS (Arr. for Baroque Ensemble by Bo Wiget):
• 18 Andersson, Ulvaeus, Anderson: SOS (Arr. for Baroque Ensemble by Bo Wiget) 03:47
• Jean-Philippe Rameau: Les Boréades, RCT 31:
• 19 Rameau: Les Boréades, RCT 31: Entrée de Polymnie (Arr. for Baroque Ensemble & Saxophone by Bo Wiget) 02:40
• Benny Göran Bror Andersson, Björn K. Ulvaeus, Stig Anderson: Waterloo (Arr. for Baroque Ensemble & Saxophone by Bo Wiget):
• 20 Andersson, Ulvaeus, Anderson: Waterloo (Arr. for Baroque Ensemble & Saxophone by Bo Wiget) 03:16
• Jean-Philippe Rameau: Les Indes Galantes, RCT 44:
• 21 Rameau: Les Indes Galantes, RCT 44: Les Sauvages - Rondeau (Arr. for Baroque Ensemble & Saxophone by Bo Wiget) 03:41
• Benny Göran Bror Andersson, Jean-Philippe Rameau, Björn K. Ulvaeus: Money, Money, Money / Tambourin (From Les Fêtes d'Hébé, RCT 41, Arr. for Baroque Ensemble & Saxophone by Bo Wiget):
• 22 Andersson, Rameau, Ulvaeus: Money, Money, Money / Tambourin (From Les Fêtes d'Hébé, RCT 41, Arr. for Baroque Ensemble & Saxophone by Bo Wiget) 03:43
• Total Runtime 01:12:34

Info for Dancing Queen - Rameau meets ABBA

You’re in the mood for dance, and when you get the chance: You are a dancing queen!

Diese zwei absoluten Giganten der Europäischen Musikgeschichte zu verbinden, scheint verwegen: Jean-Philippe Rameau (1683-1764) und ABBA (1972-)! Schon beim zweiten Hinhören finden sich jedoch unzählige Gemeinsamkeiten. Die Originalität und Eingängigkeit ihrer Melodien, die rhythmische Beschwingtheit, sowie beider uneingeschränkte Popularität. Unter dem Titel Dancing Queen schlägt die Lautten Compagney eine Brücke der Gegenwart in die Zeit als weniger die Queens und vielmehr die Kings auf der Tanzfläche anzutreffen waren. ABBAs Musik wird dabei wie schon bei anderen epochenübergreifenden Projekten des Berliner Ensembles bearbeitet und auf Instrumenten der Barockzeit gespielt und der Musik Rameaus nicht nur gegenübergestellt. Die Musiken werden mitunter so verschmolzen, dass kaum noch zu erkennen ist, was aus der Feder des hochbarocken Franzosen und was aus der Werkstatt des schwedischen Popquartetts stammt.

Als wahre Dancing Queen auf ihrem Instrument tanzt die entdeckungsfreudige Saxophonistin Asya Fateyeva zwischen den Welten hin und her. Hochvirtuos entlockt sie ihrem Instrument rasend schnelle Läufe genauso wie feinste lyrisch-singende Arien. Sie verfügt über eine endlose Palette verschiedenster Klänge und improvisiert mit Leichtigkeit auch mal über ein rockiges Riff, sei es nun von Rameau oder von ABBA. Eine ideale Partnerin für die Musiker*innen der experimentier- und spielfreudigen lautten compagney BERLIN, mit denen sie 2021 das vielbeachtete Album "Time Travel" mit Stücken von Purcell und The Beatles veröffentlichte.

Asya Fateyeva, Saxophon
Lautten Compagney
Wolfgang Katschner,musikalische Leitung

Asya Fateyeva
„Eine Sensation für die Musikwelt“, schwärmte die Frankfurter Allgemeine Zeitung nach einem Auftritt von Asya Fateyeva. Die klassische Saxophonistin der jungen Generation gehört zu den herausragenden Vertretern ihres Fachs. Als erste Frau erreichte sie 2014 das Finale des namhaften Internationalen Adolphe-Sax-Wettbewerbs in Belgien und erspielte sich den 3. Platz. Der Kammermusik-Kenner Harald Eggebrecht schrieb im gleichen Jahr über sie in der Süddeutschen Zeitung: „Die junge Asya Fateyeva spielt Altsaxofon so vornehm und souverän, dass die Schönheit des von ihr hervorgezauberten Klangs in Debussys Rhapsodie für Saxofon und Klavier jeden betört.“

Asya Fateyeva, 1990 auf der Krim geboren, widmet sich als klassische Saxophonistin einem breiten Repertoire. Dazu gehören neben Originalwerken für ihr Instrument auch Werke aus dem Barock, der Klassik und der Romantik. Die junge Musikerin besitzt einige Erfahrung im Adaptieren von Kompositionen für ihr Instrument. Asya Fateyeva strebt danach, dem klassischen Saxophon einen noch selbstverständlicheren Platz im Musikleben zu erobern. Als Tenorsaxophonistin gehörte sie als ständiges Mitglied zum renommierten Alliage-Quintett. Seit 2014 unterrichtet die Wahl-Hamburgerin als Dozentin klassisches Saxophon an der Musikhochschule Münster.

Die Liste ihrer Auszeichnungen und Stipendien ist lang. Asya Fateyeva errang neben dem 3. Preis beim Internationalen Adolphe-Sax-Wettbewerb 2014 zuvor etliche erste Preise bei Wettbewerben in Russland, Frankreich und Deutschland. 2006 siegte sie etwa auf Bundesebene bei „Jugend musiziert“. 2012 schließlich erhielt sie den ersten Preis beim Deutschen Musikwettbewerb in Bonn. Seit 2006 ist die vielfach Ausgezeichnete Stipendiatin der Deutschen Stiftung Musikleben und bekam in diesem Rahmen das Gerd-Bucerius-Förderstipendium der ZEIT-Stiftung. In 2015 wurde Asya Fateyeva der mit 10.000 Euro dotierte Berenberg Kulturpreis verliehen. Kuratoriumsmitglied Professor Hermann Rauhe lobte: „Asya Fateyeva ist ein Ausnahmetalent und überzeugt mit ihrem warmen, eleganten Spiel.“

Asya Fateyeva spielte bereits mit zahlreichen Orchestern. So etwa unter der Leitung von Vladimir Fedoseyev mit den Wiener Symphonikern im Musikverein Wien. Mehrfach musizierte sie mit den Moskauer Virtuosen unter Leitung von Vladimir Spivakov. Sie gastierte außerdem bei dem Tschaikowski Rundfunksymphonieorchester und der Ukrainischen Nationalphilharmonie, bei dem Staatlichen Sinfonieorchester Istanbul und dem Symphonieorchester Giuseppe Verdi Milano. Hinzukommen Auftritte mit Orchestern aus Bochum, Bonn, Frankfurt/Oder und Kassel. Großen Anklang fanden ihre Konzerte bei Festivals in Colmar, Fermo, Köln, Moskau und Sankt Petersburg sowie bei den Festspielen Mecklenburg-Vorpommern und dem Musikfest „Spannungen“ in Heimbach.

Ihre Ausbildung vereint die russische Tradition des seelenvollen Musizierens mit der klassischen Schule des französischen Saxophon-Spiels. Nach zwei Jahren als Jungstudentin bei Professor Daniel Gauthier an der Hochschule für Musik in Köln begann Asya Fateyeva mit 17 Jahren ihr reguläres Studium dort in der Klasse des namhaften Franko-Kanadiers. Studienaufenthalte in Frankreich unter anderem bei Claude Delangle in Paris und Jean-Denis Michat in Lyon gaben wichtige Impulse. Zurzeit vervollkommnet sie ihre Ausbildung im Aufbau-Studiengang Kammermusik an der Hochschule für Musik und Theater in Hamburg bei Professor Niklas Schmidt: im Duo mit Valeria Myrosh am Klavier. Die Basis ihrer Ausbildung bildet der Musikunterricht in ihrer Kindheit und Jugend: Als Sechsjährige begann die Tochter eines Profi-Fußballers mit Klavierunterricht bei Valentina Nikishina, mit zehn Jahren brachte ihr Lilija Russanowa die Tradition der französischen Saxophon-Schule in Simferopol nahe. Es folgten Studien bei Professorin Margarita Shaposhnikova am berühmten Gnessin-Institut in Moskau, Meisterkurse im französischen Gap und schließlich 2004 der Umzug nach Deutschland.

lautten compagney BERLIN
Die Geschichte der historisch informierten Aufführungspraxis in der DDR ist noch nicht geschrieben – erstaunlich, wenn man bedenkt, dass zwei der heute bedeutendsten deutschen Ensembles zu Beginn der Achtziger Jahre in Ost-Berlin gegründet wurden, die lautten compagney BERLIN und die Akademie für Alte Musik. Während im Westen das Spiel auf historischen Instrumenten vor dreißig, vierzig Jahren unaufhaltsam aus der Nische in die Konzertsäle drängte, war es in der DDR noch nicht Teil der offiziellen Kultur. Wer sich mit derlei befassen wollte, tat das meist neben seiner Arbeit im Orchester.

Wolfgang Katschner und Hans-Werner Apel dagegen waren noch Studenten der klassischen Gitarre, als sie sich an der Ost-Berliner Hochschule für Musik „Hanns Eisler“ trafen und ihr gemeinsames Interesse an Alter Musik entdeckten. Sie vertieften sich in alte Handschriften und Drucke, in Partituren und Tabulaturen, die Komponisten heißen William Byrd, John Dowland, Matthew Locke oder William Lawes. Mit ihren modernen Gitarren kamen sie in dieser Musik nicht weiter. Also besorgten sie sich Lauten und Theorben und legen damit den klanglich intimen und zarten Grundstein für die lautten compagney BERLIN, die heute ein vielfach ausgezeichnetes und eines der weltweit originellsten, aufregendsten, fantasievollsten und vielseitigsten Ensembles Alter Musik ist.

Dass Sänger wie Dorothee Mields, Lynne Dawson oder Simone Kermes immer wieder mit der lautten compagney auftreten, belegt nicht nur deren musikalische Qualitäten, sondern auch die besondere konzeptionelle Intelligenz, die dieses Ensemble und Wolfgang Katschner antreibt, der zwar immer noch zur Laute greift, aber längst zum Dirigenten, Künstlerischen Leiter und Ideengenerator geworden ist:

Hier entstehen Programme und CDs, die Vertrautes und Unbekanntes mit dramaturgischem Sinn verbinden und außerdem mit einer Vitalität musiziert sind, die dem Begriff „Alte Musik“ spottet. Damit gelangen wir zum Kern, zu dem, was die lautten compagney von anderen Ensembles unterscheidet. Es pflegt seine Traditionen wie das Weihnachtsoratorium am zweiten Feiertag oder die Bach-Passionen am Karfreitag. Es spielt eine zutiefst berührende Marienvesper und hat mit Händel-Opern große Erfolge gefeiert.

Solche Repertoirewerke aber leuchten bei der lautten compagney in einem besonderen, gegenwärtigen Licht, weil das Ensemble in solchen Aufführungen auch von unzähligen künstlerischen Abenteuern jenseits dieser Gipfelwerke erzählt. Wolfgang Katschner ist nicht nur neugierig auf Musik, sondern auch auf neue Wege ihrer konzertanten Darstellung. Genial etwa die Idee, Musik von Tarquinio Merula und Philip Glass miteinander zu verweben – die CD „Timeless“ wurde für diese einzigartig und magisch zwischen Alt und Neu schwebenden Klänge mit dem ECHO ausgezeichnet. Mit dem AEQUINOX-Festival in Neuruppin hat die lautten compagney seit 2010 ihre individuelle Plattform für Experimente.

Die lautten compagney sucht mithin keine abstrakten Wahrheiten über die Vergangenheit und interessiert sich nicht für wettbewerbstaugliche Virtuosität – auch wenn sie ihr zu Gebote stünde. Sie macht Musik für die Hörer von heute. Wenn der leichthändige Slogan „historisch informiert, zeitgemäß interpretiert“ überhaupt auf ein Ensemble zutrifft, dann auf die lautten compagney.

Dass die historisch informierte Aufführungspraxis immer nur Annäherungen erlaubt an das, was einmal war, ist für die einen Anlass zur Frustration und zur umso verbissener betriebenen akademischen Philologie. Der lautten compagney eröffnet diese Unsicherheit vor allem kreative Freiräume, und das nicht nur in konzeptioneller, sondern auch interpretatorischer Hinsicht. Es gibt einen ganz bestimmten Griff in den Klang, oft auch einen ganz eigenen Humor, der den Aufführungen und Aufnahmen dieses Ensembles einen unverwechselbaren Ton gibt.

Wenn der Rhythmus so leichtfüßig wird, dass die Musik zu swingen beginnt, wirkt das Alte ganz nah. Aber zugleich berührt uns über die Jahrhunderte hinweg mit all dem Ernst jener Zeit ein Klang, dessen Wärme und Liebe, dessen Weisheit und Menschlichkeit uns trägt und bereichert. (Peter Uehling)

Booklet for Dancing Queen - Rameau meets ABBA